"YO NO VOTO POR LA ALHAMBRA"

En la sección "Cartas al director" del periódico "El Mundo" del día 29/06/07 aparece esta interesante reflexión.

"La Alhambra será o dejará de ser una maravilla, no porque lo designe una empresa privada norteamericana, ni ninguna supuesta votación popular, sino que será o dejará de serlo por sí misma.
Pero la Alhambra tampoco surgió por generación espontánea, sino que es fruto de una cultura, una cultura, la andalusí, la de los musulmanes de esta tierra, la de esos musulmanes andaluces con muchas más generaciones de antepasados andaluces que muchos de nosotros, una cultura que esos mismos que ahora llaman a votar mantienen en el olvido e ignorancia forzada, cuando no la denostan directamente.
Por eso, yo no pienso contribuir al show de la votación. Poco me importa que ninguna empresa considere o no maravilla mundial a ningún edificio y menos aún que algunos esperen hacer negocios con este asunto. Preferiría que nuestra historia, el más importante pasaje de nuestra historia, no se despachara con dos páginas en los libros de la ESO; que todos esos desconocidos sabios, científicos, literatos, hijos de esta tierra, ignorados por su impureza de sangre y su no adoración de la cruz conquistadora, fuesen sacados del olvido y la ignorancia forzada por los gobiernos de antes y los de ahora."


-Miguel Álvarez Ruiz. Sevilla.





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PAREJA IDEAL

Érase una mujer que vivía disfrazada de mujer y un hombre que vivía disfrazado de hombre. Cuando se encontraron creyeron esa comedia y formaron pareja. El hombre falso y la mujer falsa, haciendo esfuerzos tremendos, alcanzaron una modorra que llamaron felicidad. El hombre y la mujer verdaderos nunca llegaron a conocerse.



- A. Jodorowsky





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METAS

“Haz la paz en el mundo si puedes; si no, haz la paz sólo en ti mismo”.


- Máxima taoista -






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ANDANDO

Al principio de la búsqueda, el encuentro con un maestro es más inevitable que imprescindible. A menos que estés en contacto con alguien que haya salido de la ignorancia, es imposible que llegues a destino. Los obstáculos son millones y muchas son las puertas falsas, infinitas las tentaciones, muy alta la probabilidad de extraviarse.
Sin la compañía de alguien que conozca el camino, que haya viajado por él, que lo haya recorrido hasta el final, sin ponerte en manos de alguien en quien confíes, al que te puedas entregar, honesta y totalmente, acabarás extraviándote.
Aprender de un hombre de conocimiento es fácil. Puede dar a su alumno todo lo que sabe, puede transmitirlo en forma simple, para él el lenguaje es un vehículo suficiente. Un hombre de conocimiento es un profesor, y si camina hacia la sabiduría es también un maestro.
Un hombre sabio rara vez es un buen profesor.
El sabio, si bien nos muestra la verdad todo el tiempo, descarta la idea de enseñarla.
Es más fácil que la gran multitud siga a un falso maestro que a uno auténtico. El conocedor, detrás de su palabra, tendrá sólo a la escasa gente que sea capaz de entenderlo y, cuando se vuelva sabio, quizá no lo comprenda nadie.
Pero el maestro nunca tiene como misión alegrar la vida de nadie. La actitud en extremo honesta y espontánea del maestro verdadero suscita muchas veces sospechas entre aquellos para quienes la simulación ha llegado a ser una segunda naturaleza. Ante este ser transparente y sin dobleces, piensan: « ¿Qué pretende éste? ¿Qué querrá?» Sencillamente, no pueden entender que no pretenda nada, que no tenga secretos ni estrategias.
El comportamiento simple y directo es tan poco habitual que cualquier persona honesta puede parecer muy poco fiable a quienes han hecho del disimulo y de la especulación una actitud cotidiana y por lo tanto esperable.
La franqueza es con frecuencia irritante para aquellos que ven en el maestro el espejo que les muestra necesariamente su propia distorsión, su verdadera deformidad.
Ser auténtico y directo nos lleva algunas veces a ser malinterpretados, y otras muchas a resultar previsiblemente molestos.


(De un artículo de J. Bucay)



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CUESTIÓN DE FORMAS

Hace años fuí a Gibraltar y en un almacen donde entré a comprar chocolatinas decía:

"No fume, por favor. Probablemente a mí me gusta más el sexo que a usted fumar, y si yo no jodo en su oficina, usted no fume en la mía."






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SUPER POETAZO ENORME

Roque Dalton nació en San Salvador el 14 de mayo de 1935. Poeta, periodista, ensayista y novelista, acabó exiliado y recibió el Premio Centroamericano de Poesía y el de Casa de las Américas.
Regresó clandestinamente a El Salvador y se enroló en el Ejercito Revolucionario del Pueblo, una de las organizaciones que más tarde integrarán el Frente Farabundo Martí de Liberación Nacional. Es una época de grandes convulsiones políticas que lleva al enfrentamiento dentro de las organizaciones revolucionarias. Roque Dalton es quizás el más desgraciado ejemplo de esas disensiones y es asesinado por una fracción de esa misma organización el 10 de mayo de 1975.



“Cuando sepas que he muerto no pronuncies mi nombre
porque se detendrían la muerte y el reposo.
Tu voz, que es la campana de los cinco sentidos,
sería el tenue faro buscado por mi niebla.
Cuando sepas que he muerto di silabas extrañas.
Pronuncia flor, abeja, lágrima, pan, tormenta.
No dejes que tus labios hallen mis once letras.
Tengo sueño, he amado, he ganado el silencio.
No pronuncies mi nombre cuando sepas que he muerto:
desde la oscura tierra vendría por tu voz.
No pronuncies mi nombre, no pronuncies mi nombre.
Cuando sepas que he muerto no pronuncies mi nombre”.


R.D.



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MIEDOS

Clara Schumann (1819-1896) fue, sin duda alguna, la pianista más importante del siglo XIX. El público europeo la consideraba tan buena como Franz Liszt (1811-1886) o Sigismund Thalberg (1812-1871), otros pianistas virtuosos famosos en aquella época. Fue la esposa de Robert Schumann (1810-1856), uno de los más importantes compositores del Romanticismo alemán. Con Johannes Brahms (1833-1897), otro gran compositor del siglo XIX, cultivó una amistad que duró hasta la muerte. Clara fue admirada por otras personalidades de la época, como Goethe, Mendelssohn, Chopin y Paganini. Además de ser pianista, escribió su propia música y editó muchas obras de su esposo.

Aunque no compuso mucho, las obras que conservamos de Clara tienen gran mérito. Escribió música para piano solo, canciones para voz y piano, música de cámara y obras orquestales. Las razones por las que no se dedicó en mayor grado a la composición, a pesar de su talento evidente, fueron varias, entre ellas su carrera de concertista, sus ocho hijos, la devoción por su esposo y el papel de la mujer en el siglo XIX. Clara tuvo una formación musical privilegiada, lo que junto con su comprensión musical y habilidad le permitía abordar exitosamente la composición. Sin embargo, escribió en su diario:

“Alguna vez creí que tenía talento creativo, pero he renunciado a esta idea; una mujer no debe desear componer. Ninguna ha sido capaz de hacerlo, así que ¿por qué podría esperarlo yo?”




- Jesús Herrera





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